Sıradan bir Amerikalı gibi görünen asker Joe Bauers, Amerikan hükümeti tarafından yürütülen özel bir proje kapsamında uyutulur. Ancak uyutulduğu yerde unutulan kahramanımız, 500 yıl sonra uyandığında toplumun fazlasıyla değiştiğini görecektir. Tümüyle aptallaşan insanlardan kurulu bu yeni toplumda, o artık ‘en akıllı’ kişidir.
Silikon Vadisi'nin karanlığında geçen araştırmacı belgesel film, teknoloji ihbarcılarının uzman tanıklıklarıyla kötü vaziyeti açığa çıkarıyor: Big Tech'in sunduğu hizmetler - arama motorları, ağlar, anlık bilgiler, vb. - bizi bir ısırık almamız için cezbeden şekerlerdir. Bağlandığımızda ve daha fazlası için geri geldiğimizde sattıkları gerçek meta, bizi etkileme ve manipüle etme yetenekleridir.
Susan Walker (Natalie Wood) bir mağazada çalışan Kris Kringle'ın (Edmund Gwenn) gerçek Santa Claus (Noel Baba) olduğunu iddia ediyor ve hatta bunu kanıtlamaya da çalışıyor. Oscar ödüllü bu komedi fantazisi 1973'de televizyon için 1994'de sinema için yeniden çekildi.
Morf Vandewalt, zor beğenen bir sanat simsarıdır. Eline geçen onlarca sanat eserinden sadece birkaç tanesini değerli bulur. Onun en önem verdiği şey eserin orijinal olmasıdır. Ancak bir gün karşısına konulan resim onun gerçekten ilgisini çekmeyi başarır. Resmin sahibi dairesinde ölü olarak bulunmasının ardından eserleri gün yüzüne çıkmıştır ve Morf için eseler kelimenin tam anlamıyla olağanüstüdür. Ancak resimleri ele geçirenler bir süre sonra tablolarda bir tuhaflık olduğunu fark eder. İnsanlar tabloların uzun süre bakıldıktan sonra canlandığını düşünmektedir. Bir süre sonra ise doğaüstü bir güç, açgözlülüğün sanatın önünce geçmesine izin verenlerden intikam almaya başlar.
The video debut of experimental musicians and culture jamming artists Emergency Broadcast Network.
A hilarious collection of animated television commercials that were rejected because of their creator's failing grip on sanity.
Arguing that advertising not only sells things, but also ideas about the world, media scholar Sut Jhally offers a blistering analysis of commercial culture's inability to let go of reactionary gender representations. Jhally's starting point is the breakthrough work of the late sociologist Erving Goffman, whose 1959 book The Presentation of the Self in Everyday Life prefigured the growing field of performance studies. Jhally applies Goffman's analysis of the body in print advertising to hundreds of print ads today, uncovering an astonishing pattern of regressive and destructive gender codes. By looking beyond advertising as a medium that simply sells products, and beyond analyses of gender that tend to focus on either biology or objectification, The Codes of Gender offers important insights into the social construction of masculinity and femininity, the relationship between gender and power, and the everyday performance of cultural norms.
An experimental collage of commercials, political advertising, news footage, and found video used to mark the rapid capitalization of young Americans after the collapse of the 60s/70s youth movements.
This is Bill Hicks' LIVE final televised interview where he appeared on the Austin, Texas public access television show CapZeyeZ, hosted by Metal Dave. He appeared on this interview prior to his performance at the Laff Stop at which his album "Rant in E Minor" was recorded. With this interview we are privileged with some of Hicks' intuitive criticisms and some "fresh" material.